ある日、小さな男の子のところに文字型のビスケット、カロピーが助けを求めにやって来る。 「おかしのくには、いま、たいへんな、ききに、みまわれているんです」 　カロピーが言うには、謎の伯爵、ティンバー・ブートレグ卿が突如として現われ、数々の悪さを繰り返しているのだとという。すでに大勢の仲間もブートレグ伯爵に浚われていた。折も折り、重力通信の-便りに、宇宙大怪獣「なんでもたべちゃうゴン」を退治した男の子たちの武勇を聞きつけたお菓子の国の住人たちは、そんなお菓子の国の窮状を打破するため、男の子の元にカロピーを送ったのだった。 「それに、お菓子の国には子供、少なくとも子供の心を持った人しか入れないのです」 　闘志に燃える自在猫のシュレーディンガーと、いやがる飛行犬の弘左衛門を好物のジャムパンで説得した男の子たち一行は、 「本当に危ない目にあったら使いなさい」と、弘左衛門の飼い主、大乗寺啓之助翁から授かった三つの願望具現化球を携え、お菓子の国へと出発した。 　自動販売機に食べられることによってお菓子の国への移動を試みた一行だったが、その行動を察知したブートレグ伯爵が販売機のベクトル指向を改変し、男の子たちを〈非在の森〉に落下させた。そこは恐怖の公害怪獣、なんでも欲しがる「タコペロリン」の生息地であった。ヌメヌメの体皮を持った、真っ赤な怪獣、タコペロリンが男の子たち一行に襲いかかる。タコを苦手なシュレーディンガーが気を失ってしまったため、テレポーテーションでで逃げることもできない。男の子たちの持ち物がひとつひとつと強力な吸盤に吸いつけられては消えていく。 「くれっ、くれっ、くれっ。今度はお前たちの命をくれっ！」 　吸い取ったものを飲み込んで、どんどん巨大になってゆくタコペロリン。小さな男の子、絶体絶命の危機！

　闇！　その中にごく薄い靄が漂っている。よく見ると、それは光っていた。プラズマの発光。キラキラと薄く、闇と反応して……　「エリア７１８に到着。これから〔非在〕領域内に突入する。こちらの機器の応答はいまのところ順調だ。この先追尾よろしく」『イグザ３４了解。レート・レーザには良く見えているよ。こちらの装置にもまだ異常はない。確率変数も安定している』〔非在〕はその存在を知る少数の誰もが予期せぬうちに人体に巣喰う癌のように時空に点在して広がっていった。初の調査隊が向かった［非在］はノルウエー・フィヨルド先の海底百メートルの位置に発見されたものだった。時代を遡って最初にそれを観測したのは天体物理学者だった。異常な重力場領域として観測されたのだ。詳しい解析の結果、その原因は等価原理の違反であると判明した。重力質量と慣性質量の不一致が時空の重力異常として観測されたのだった。ある考えではそれは特殊なスピンとして素粒子内部に隠された空間または時間が部分的に開放された結果なのではないかと解釈された。その場合、観測された重力異常周辺領域には余計な時空が付随することになる。また重力異常領域ではヒッグス粒子の質量がユニタリティ限界を超えた大きさを持つ可能性もあり、その場合には確率の保存が破られる、すなわちその領域内では原因と結果（因果関係）が崩れてしまっている可能性も否定できないのだった。また、それが学者たちが今回の重力異常領域を〔非在〕と名付けた理由でもあった。『わたしたちをここに跳躍させた質量転移について疑問がわいたんです』調査隊員のひとりが隊長に告げた。「というと？」隊長が答える。『質量転移の観測依存性についてですが、あの式に出てきたオブザーバブル＝可観測量の導出は間違った仮定の上に求められたのではないかと思えるんです？』「具体的には？」『わたしたちがすでにこの〔非在〕自体に包摂されているという可能性です』

半年前に異世界ヒューマン魔法非在理論を書きましたが、今回はその応用理論です。続編を書いてほしいと、一部読者の方から熱烈な要望があったのでここに記します。

異世界なら必ずと言っていいほど登場する「魔法」という力・・・・・・。 実際の異世界に限らず、現実世界でもこれまでに数々の魔法がら小説・コミック・アニメなどで描かれてきた。 しかし、ふと作者は自分の異世界ファンタジー小説を書いている時に、大きな疑問に思い立った。 「異世界に魔法って存在しなくない？ てか魔法使えること自体がおかしくない？」 書いといてなんですが、あんま真に受けないで読んでください

　黒森は好んで「薄明」の風景を描くが、これもそんな世界を舞台にしたもの。物憂い〈非在〉の情景が空ろな余韻を残す。

⑴『うたと、かたりに、ついて』・・・うたと、かたりの、新定義　一種の遊戯の様で、芸術的な、うたと、かたりに、ついての新定義。形而上と形而下の問題を提起しつつ、その内奥に踏み込んだ、評論的文章。 ⑵『うたと、かたりに、ついて』・・・叫びと会話に通じるもの　うたと、かたりの、形而上と形而下の、現実的側面に触れた内容。うたと、かたりは、ふとした出来事で、非芸術という日常へと誘われるという、評論的文章。 ⑶『うたと、かたりに、ついて』・・・音楽と小説の中核　身体表現としてのラップは、歌に分類されようが、歌詞を文章として見ると、成る程、小説の様でもある。近現代の詩を超えるのがラップだが、その先に、音楽に乗せて、言葉を会話の様にかたることに、希望が託されているという、評論的文章。 ⑷『うたと、かたりに、ついて』・・・芸術が内包するもの　芸術とは一括りに言っても、様々な分野があり、うたと、かたりは、様々な場所で表現されている。芸術が内包している様で、また、芸術を内包している様な力強さが、うたと、かたり、にはあるとする、評論的文章。 ⑸『うたと、かたりに、ついて』・・・非在と実在　形としては消失するうたも、かたりも、記憶には存在する。しかし、それもやがては消えるもので、結句、リアルタイムの実現象に勝るものはないとする、評論的文章。 ⑹『うたと、かたりに、ついて』・・・うたと、かたり、での生活　両親から、命を授かった我々は、生きていく使命を宿しているが、芥川や太宰の様に、自ら死を選らぶ人もいる。そう言った中で、うたや、かたりで、生計を立てることは、危うくも劇的で、命がけだとする、評論的文章。 ⑺『うたと、かたりに、ついて』・・・うたの階段と、かたりの理解　うたと、かたりを、メタファとして芸術的に論じれば、うたは、音の階段を昇り降りしている、かたりは、声に出すかたりを、理解するということになる。メタファとしての可能性について論じた、評論的文章。 ⑻『うたと、かたりに、ついて』・・・終わりに　浮かび上がってくる文章で、うたと、かたりを、論じるにあたって、世界から、芸術的な現象として、うたと、かたりの繁栄を願うという、評論的文章。

一 初めにわらひありき 一＋一 わらひは一＋一のこころなり 一〇 「二」というネは上げず、子をとる 一一 一〇〇 一〇一 無は非在ならず 一一一 有無相生じる以前をおもい、神という。 ……言葉もおもいも消え去った極みに 神秘 がひらく。 一〇〇〇 沈黙――しかし、それでは通じないというおもいが、再びかたる病を惹き起こす。われわれの前には空白のカミがある。 一〇〇一 おのれの正体も危うくする息のフルヘは、フリフリブルブル、手形化された世界を揺すぶり、裏書きを飛ばし、記号を曖昧にする。 一〇一〇 世界は爆発的に増殖する。大いなる噴き出し。……大いなる噴き出しの口は、大いなる消没の穴。 一一 ネズミ算もここまで。……ひとわらいすれば、ケタケタときえてしまう。 一二 十八世紀日本のわらい猫。 十九世紀イギリスのチェシャー猫は、「チーズ」と言うことによってわらい、わらったままきえる。チーズを食べに寄ったねずみはチェシャー猫の腹中にきえる。 １ 仲直りをしたいとおもったねずみを食べたチェシャー猫に腹を立てるアリス。ねずみのかなしいシッポ（テール）。オハナシはシッポがないきまり。 ２ チェシャー猫の行くのと反対の方向にキルケニー猫がいるときいたアリスは、おわかれをする。 ３ キルケニー猫の家になかなか行き着かないアリスは不安になる。あたりがどんどん暗くなり、穴の中にいる感じがして、ねずみとおなじように自分もチェシャー猫に食べられてしまったように感じるアリス。 アリスは空に黒い太陽を見つけ、天が巻物を巻くように、地面もするすると、どこかへ行ってしまいそうな感じがして、どうしてみんなにげてゆくの？とかなしい気持ちになる。 ４ とうとうアリスはキルケニー猫に出会う。キルケニー猫は二匹登場し、闘いが始まった。 闘いの果てに宇宙蛇ウロボロスが誕生する。そして、再びチェシャー猫。 ５－８ 苦しむアリス。 アリスのからだの変化。半円の虹が完全な円になろうとする瞬間、亀裂が走り、分裂する。アリスはアダムとリリスにわかれる。 ９ アリスの鏡の破片の網目に増殖する宇宙。

実在と非実在の境界を揺らがせる大侵食以後の世界。人の妄想が産み出した非在特異体の犯罪と戦う特別捜査官になったおれと、非在怪盗チキンバットとの戦いの小エピソード。