『葦原と海』『地獄の扉』という詩、2編。『葦原と海』は、古代の日本に思いを馳せつつ、自然を彩る二つの色について歌った作。『地獄の扉』は、いわゆるボードレールを始祖とする印象派（モダニズム）の手法によって歌った詩。

「よく来たね、勇者くん」 そこに座っていたのは魔王...いや、高級スーツに身を包んだ中年の男性だった。 「僕は...魔王を倒しに来たんです」タカシは躊躇いがちに言う。 男性は微笑む。「そう、物語通りにね。でも、ここでは私はCEOさ」 「CEO？魔王企業の？」 男性は軽く笑う。「魔王企業。悪くない響きだ。でも違うんだ。この物語全体のCEOさ」

さあ、行こうか、きみとぼくと

雑文となります 面白くはありません

最近ここのエッセイのジャンルでドストエフスキーに関する投稿が増えているような気がしたので、私も何か書いてみようと思い立ちました。 以前『現代詩手帖』誌に載ったあるひとの論考への言及のほうがメインになってしまい、あまりドストエフスキーそのひとに触れることができなかった感じなのですが、ドストエフスキーを巡っては「ポリフォニー」という（私自身は好きではないのですが）重要な専門用語があって、上記の論考はその用語に対して鋭い問題提起を行っているように思えましたので、皆様にも図書館かどこかでコピーか何かを請求して、読んでもらいたいなと思っています。 とはいえ本文冒頭にも書きましたが、もう時代が変わってしまっているのかもしれません。

カフカ風不条理小説の体裁のなぞなぞ。

この物語はフィクションです。

旅の途中、『僕』は秋梨という駅にたどり着いた。そこで見えてくるのは、田園風景。そんな中、一つだけ異色を放つ公民館があった。そこにあったものとは一台のピアノ。そして僕はそこで、不思議な出会いを経験する――

象徴詩。自身のブログ『代替品』より転載。

ちるだ は にょろ　にょろ　にょろ　と はしるはざまにむかいくれないのりょうどをむこうがわへすすむ ばしょさえ　わかれば。